官伎 第83节 (第1/4页)

    虽然冠艳芳是花柔奴的‘姐姐’，但并没有因此真的结成多亲密的关系。再加上冠艳芳在撷芳园地位超然，习惯了有一说一，自然没有因为是花柔奴就格外收着的道理。

    此时她看向红妃，眼睛里是有赞赏的。以女乐更新换代的频率来说，她和红妃都不是一辈人，所以见到这样出色的后辈涌现出来，她倒也没有嫉妒，更能客观地看待关于红妃的一切。

    就是她这样不知道见过多少美人的，也得承认，今天的红妃美的惊人。

    美的不是皮肉，真要说皮肉，人力有穷，美到极点的冠艳芳也见过，只是皮相之美已经不能让她也惊艳了。美的那难以描摹的气质——此时的红妃正在‘入戏’，揣摩她待会儿要演的角色，不自觉就不再是平常的她了。

    她是余春娘。

    《玉楼春》是去年一整年，开封府最受欢迎的故事了。这个故事选自一部《梦斋笔记》，这《梦斋笔记》其实就是一本类似于《聊斋志异》的志怪故事集。《玉楼春》在《梦斋笔记》中的地位，大概类似《聂小倩》之于《聊斋志异》。

    而故事篇目之所以叫《玉楼春》，是因为故事中出现了三个重要的女性角色，分别是女鬼周玉贞、狐女楼七姐、傀儡精怪余春娘。

    故事的男主人公照例是个失意书生，读书不成，家境清贫，没奈何只能暂时找个生计。又因为他百事不成，只家中长辈是演傀儡戏的，他幼年时也曾耳濡目染学过一些，还算能为。便从床底下翻出了装傀儡等物事的傀儡艺人行头，外出演傀儡戏赚些钱粮度过最艰难的日子。

    演傀儡戏往往需要走街串巷，甚至去到乡中演出，这落魄书生，也就是‘张生’也是如此。

    这个故事的起始是非常有既视感的山村遇雨、借宿破庙，然后晚间有自言避雨的女子敲门，这就是女鬼周玉贞——深山野林，雨下个不停，忽然出来一个佳人，谁都知道这有多不合情理，但意淫的作者才不管那些！

    或者说，这也挺写实的...‘张生’这样的落魄读书人，既因为处境落魄，从未与女子有什么交往，这方面缺乏经验。同时他又因为读书人的身份自矜，真有美女投怀送抱的话，自我感觉良好之下也不会觉得奇怪。

    更别说，周玉贞可是个极出色的美人，这样的美娇娘出现在面前，理智都离家出走了，哪里还想的了那么多！

    女鬼周玉贞其实是大官家女儿，因为年少病死，这才成了女鬼。她性情端庄、才学出众，此时来找张生主要是因为鬼生寂寞，想找个人交流交流。她这样的才女，一般人肯定不能，她是听说这个张生是个不俗的，这才来了。

    张生落魄归落魄，有才华也是真的有才华，当夜两人从星星月亮聊到人生哲学，越聊越投机！

    是的，这个女鬼并没有吸取人精气，和人‘啪啪啪’的意思，即使是做鬼，也是大家闺秀的样子。

    聊到近天明时，周玉贞才离开——白天的时候，张生在乡中表演，狐女楼七姐就找上门来了。原来是张生小时候养过一只受伤的小狐狸，最后还将其放归山林了，那就是某次糟了劫的楼七姐。

    这是报恩情节。

    至于红妃扮演的余春娘，她拿的是反派戏码。

    余春娘是张生演出时用的一个傀儡，张生特别喜欢这个精致的红装女性傀儡，平时比起别的傀儡，待她总是更小心，生怕磕碰坏了。本来‘余春娘’就是传了几代的傀儡了，傀儡这种像人的东西又比别的物件更容易生出灵智，到了张生手里，受他细心‘看顾’，精诚所在，终于是化人了。

    在化人前，木头身体里已经寄宿有神智，当时她是懵懵懂懂的。只是化人时正好撞见张生与楼七姐你侬我侬，这才懵懂里生出怀春之意——她本来就眷恋张生，这怀春之意自然也是往张生身上去的。

    余春娘面对周玉贞和楼七姐，想法很简单：明明是我先来的！

    身为傀儡人偶，她的世界里张生就是全部。理所当然的，她也认为张生的世界应该全是她才对！然而事实并非如此，所以她天性里的独占欲完全无法满足。这种情况下，她只能用尽全力去抓住张生。

    她化身为人后是一绝色美娇娘，自说身份，又说她本就是张生所有，此时以身相许也是应该——自荐枕席的戏码也来了。

    成其好事之后，她不断与张生纠缠，仿佛纠缠到死之中她才能确定张生是属于她的。

    这时候，周玉贞和楼七姐才渐渐发现张生情况不对，竟有油尽灯枯之感。她们都是经年的妖鬼了，知道人与妖鬼肌肤之亲过多会有怎样的后遗症，所以平常都很注意这一点。特别是周玉贞，和张生真的就是柏拉图恋爱了。

    按照道理来说，张生不该这样啊！

    她们其实早知道对方的存在，所以这个时候都当是对方没有自制力，不顾张生的安危，只求一晌贪欢。