第219页 (第1/2页)

    周杰轮一怔，有些明白张然为什么把自己带到荒郊野外来训练了，皱眉道：“没有其他的办法吗？”

    张然叹了一口气：“办法有，可以采用假面练习。有些人刚学表演的时候会紧张，情绪发挥不回来，就可以让他戴上不同的面具，然后引导他适应舞台，将情绪释放出来。不过这需要一个过程，没有半个月的时间达不到理想的效果。你也知道我们剧组预算有限，耽搁一天就要几万，半个月下来要几十万。”

    周杰轮知道电影的预算有限，钱都是张然借的。他也不想在这事上拖后腿，不过他对张然的办法有些怀疑：“这真的能行吗？”

    张然拿着手中的酒瓶喝了一口，点头道：“可以。这些天你演戏情绪出不来的时候，我总是让你去回忆过去的经历，从回忆中寻找相似的情感，这是方法派的技巧叫情绪记忆，或者叫情感替换。不过有些人把自己情感和经历隐藏得很深，很多东西他们不愿意触碰，当他们遇到的时候就自动避开了。比如一个演员要演车祸后内心的创伤戏，而演员本身又恰好经历过严重的车祸，听上去好像很好演，只需要调动当时的情绪来演就可以了。但事实上很难做到，因此车祸的进来对演员本身来说太痛苦了，他会回避这段记忆。这跟你的情况类似，所以只能由我来帮你发掘出内心的情绪！”

    其实张然他们这一派当初和斯特拉斯伯格分道扬镳，主要就是情感记忆。张然他们这一派认为演员进行情感替换应该有控制的使用，无限制的发掘会侵犯到演员的私人空间，一些比较极端的角色甚至可能给演员带来身心伤害。

    人总是有一些事情埋在心里很深很深，不愿意想起，也不愿意提起，而方法派的训练会不断地打破这个原则，这也是方法派在美国饱受争议的一个重要原因。

    张然现在采取的方法更极端，不是让演员自己发掘内心深处的情绪，而是让演员坦诚隐私，并且由他以更加激烈的方式进行发掘。如果祖师斯特拉，或者张然的老师玛丽·希尔知道了，估计会大骂他是不肖之徒！

    “我知道了，没问题。”周杰轮沉吟了一下，最终还是点了点头。

    张然喝了一口酒，把酒瓶递给周杰轮，缓缓地道：“不着急，我们先聊会儿。我先来说说我的经历吧，以前我是一个不良少年，以前在我们那一片，其他的家长都拿我做反面典型教育孩子……”

    他慢慢地讲诉着自己的经历，要想别人向自己敞开胸怀，自己就得先向别人敞开，不然他没法保证周杰轮会真正向自己吐露心声。

    周杰轮默默地听着，他没想到张然会经历这么多事情，会遇到这么多挫折。跟张然一比，自己真的幸运多了。就像这部电影，