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这条街，把这条街做成3D模型，这栋房子换掉，重新做一个比较科幻的建筑。”

    “这个倒是不难做，不过我一个人肯定做不出来，起码得带十多个学生才行。飞行汽车又是怎么回事？”

    “故事发生在40年后，汽车是能飞行的，女主角开着汽车从这条街上飞过，然后汽车从空中降落，汽车门自动打开，女主角从车上下来。需要绿幕抠像加上后期的合成，具体是这样操作的……”张然拿出故事板，指着镜头详细向陈宁宇介绍自己的设计，以及具体怎么操作。

    普通的CG特效没有想象的那么复杂，张然记忆中后世国内的特效公司接好莱坞外包的很多，像basefx不但参与了很多美国大片的制作，还拿过三届艾美奖最佳视效奖。《时间囚徒》的特效比较简单，让陈宁宇带着动画学院的学生来做足够了。

    至于为什么国内产影视的特效都是五毛特效，原因很简单，一个是钱的问题，国内影视作品钱主要花在演员身上了，特效费用非常少，你只花五毛钱，想做出五十块钱的特效，那明显不可能。另一个是导演的问题，特效是按照导演的审美来做的，导演怎么说就得怎么做，导演审美奇葩做出来的效果自然奇葩。

    张然对特效技术懂得其实也有限，普通特效，3D建模这些他知道，像动作捕捉这些先进东西他也只是听过。不过他对特效今后的发展道路相当清楚，这些超前的东西还是把陈宁宇唬得一愣一愣的。

    第60章 选角问题

    跟《时间囚徒》剧组签订合同后，陈宁宇从动画学院的学生中找了二十多个人，组建了模型组、材质组、灯光组，把特效队伍拉了起来。

    紧接着，整个特效小组到要建模的街道采样，为建模准备素材。街道3D建模虽然要做的东西比较多，但实际难度不大。在街上拍好照片，直接根据照片来做就行，反倒是飞行汽车的模型比较难弄。

    飞行汽车的特效需要在绿幕前搭好飞行汽车的模型，让演员在模型中表演，后期的时候将演员的表演抠下来，跟飞行汽车的3D模型组合在一起。如果汽车的模型跟3D模型有差异，不能完美的贴和，那电影的画面会穿帮。因此汽车的3D模型必须等真实的模型做出来后，根据真实模型的结构来做3D模型。

    跟特效相比，剧组其他工作进展比较顺利，毕竟都是青影厂的老人，经验丰富。整个剧组如同一台全力开动的机器，轰隆隆的运转着，向着开机日前进。

    张然既要上课，又要做导演的工作，还得盯着特效，忙得不可开交，每天只能睡两三个小时，以至于中饭吃着吃着就睡着了。还好不是吃火锅，不然可能一头栽锅里去了。