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    “你后面三分之一的诡计其实写的不错。”荷见瞥了一眼屏幕，“这是一篇很好的作品。”

    滨中的表情因为荷见的话一下子空白了——在被打击之后他完全没想过后面这部分没有被修改过的诡计会被称赞。

    等回过神来，意识到荷见说了什么后，滨中非常激动地问道：“你觉得后面的部分写的很好？”

    仿佛不再确认一遍就无法相信自己的耳朵似的。

    “我觉得很好。”荷见重复了一遍，然后慢吞吞地添上一句，“不过到结尾之前有点小问题。”

    滨中的表情仅仅高兴了几秒钟又僵住了。

    “荷见哥哥，你能告诉我，是什么问题吗？”

    多少有点好奇的柯南决定替说不出话的滨中完成提问——他没看出有什么明显问题。

    “我们第一次见面的时候，我不是对滨中先生说过推理小说家是站在侦探对面的人吗？其实这只适用于谜题为核心的推理作品，也是有相反的以塑造侦探为重点的类型的。”荷见把双手交叠在一起，眉头微皱，“总归只要前后一致就行。滨中先生，你在写到最后的时候，立场是不是发生了变化呢？”

    熟读各类推理小说的柯南一下子听懂了荷见的话——这是一个诡计为推理服务还是推理为诡计服务的区别。

    虽然在写作的时候，在角色背后发声，摆弄人物的是作者，但作者也是受限于文字和自身的。

    从一种立场逐渐偏向了另一种，确实如荷见所说只是‘小问题’，甚至不认真阅读或者不是深度的推理小说受众都意识不到这点。

    但是——

    对滨中操而言，立场变化的意味远不止这么简单。

    一个犯罪顾问，在写一本诡计为核心的推理小说时，最后居然逐渐偏向了侦探，这是多么讽刺的事啊。

    联想到滨中无法写出结局这一点，柯南几乎忍不住要对这个教唆犯产生怜悯之情——显然在滨中自己意识不到的时候，他的思维方式就发生了变化。

    期待着一个侦探的滨中最后的确得到了一个侦探，只不过恐怕不是他想要的那种。

    这家伙就算以后从监狱里出来，多半也再做不了一个犯罪顾问了。

    离开大厦在外面蹲守的佐藤美和子在半个小时之后把准备来打开瓦斯开关的和田龙实当场抓获，等到她回到事务所后，惊讶地发现滨中操陷入了一种比荷见来之前更为彻底的颓丧。

    “这是怎么了？”她挑了挑眉，问高木。

    “好像是他写的小说有点，小问题。”高木回答道。他其实没听懂荷见的评价，也不明白为什么滨中一副如丧考妣的样子。

    听到是和案件无关的内容，佐藤就没再问下去。