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同黄毅瑜的话，或许在座这么多人里面，只有她一个人能真正体会到这位华裔导演想要表达的意思。

    “真正的恐怖，就是当人们自认为躲过了死神，然而其实只是暂时躲过了而已。你可能得到第二次活着的机会，但却无法欺骗死神。”

    这部电影突破了以往所有恐怖惊悚片的类型跟拍摄手法，没有任何怪物，没有任何恐怖、变态杀人狂魔，也没有鬼魂跟幽灵。

    一切都是那么地不可知。

    看着角色们被生活中随处可见的物品带走生命，谁不得后背发凉呢！

    任何一个小疏漏都能让死神找到空子，将一系列意外联系在一起，最终置人于死地。

    黄毅瑜看眼前一众主要角色都是年轻人，他不由得叮嘱道：“你们在表演的时候，一定要代入进去，想象自己被看不见死神追逐的样子，对方无处不在、无时不在！”

    如果能将生活中疏忽的意外感演出来，并且将临死前的垂死挣扎演出来，那会让观众们更加害怕。

    伊芙想了想，说道：“你的意思是电影的重点并不是角色死亡的新奇方式，而是在死亡前的那种慢性折磨？这就像希区柯克定.时.炸.弹理论一样。观众们几乎都知道这些角色要死，那么这个等待死亡的过程应该才是重点吧？”

    希区柯克认为悬念才是故事的核心，定.时.炸.弹理论就是说三个人围着一张桌子打牌，桌子底下有一个五分钟之后就会爆炸的定.时炸.弹，导演怎么拍摄才能发挥悬念的最大作用呢？

    如果不交代炸弹的事情，直接拍摄爆炸场景，那样收获的只有观众的惊吓，处于最低级别。

    要是事先告诉观众们，那张桌子底下有炸弹，然后继续拍摄三个人玩牌，这样虽然制造了悬念，但是却索然无味，没有多少价值，勉强处于中级阶段。

    那么高级的拍摄手法是怎么样的呢？

    希区柯克的做法是提前告诉观众们桌子底下有炸弹，然后转而刻画这三个人的不同反应。他们三人玩了三分钟之后准备离开，可是其中一人不想走，于是又玩了一分钟。等他们再度准备离开时，又有一个人想留下来喝酒。

    这样的拍摄方式不断制造了悬念，还成功牵动了观众们的心。在最后一分钟里面，不管这颗定.时.炸.弹会不会炸开，都能将观众们注意力牢牢吸引住！

    顶级的悬念大师就是要将观众自身的欲.望跟期望捆绑在剧情上面。

    南加大电影艺术学院里面的教授曾经讲过这个通俗易懂的例子，原主记忆非常深，所以才会让伊芙也举一反三。

    黄毅瑜诧异地看了伊芙一眼，他还真有点意外。