第93章 开局引出大纲修炼者 (第1/2页)

    有人问我怎么写大纲，我笑了：

    “讲真，我也不会。”

    我知道踩油门大法，一脚油门下去直奔终点。

    我知道头灯法，看一章写一章，看看昨天的，写写明天的。

    我还知道索引法，卡片式写作我也是研究过的，为此还买了书看。

    我更知道什么是超级大纲，虽然完全不会写。

    但是，我确实不知道怎么写大纲。

    就像我之前说的一样，我把设定当大纲发了过去。

    然后在小说之后的内容里，非常快地推翻了这套设定。

    当然，大纲内容之中，应当是包括设定的。

    除此以外，还有剧情，或者说剧情概括。

    比如说，一句话描述一下自己要写的小说。

    举个栗子，就比方说我现在写的这本小说，用一句话形容就是：

    “我假设我是王实甫。”

    对，就这么简单。

    整本书都是围绕着这一句话展开的，除此以外，真的没别的了。

    没有那么复杂的东西，也没那么多的歪歪绕可以讲。

    这就是个非常简单的中心点，虽然目前写的非常烂，以后也还是如此。

    这就好像你在水果摊上看到了一个苹果，却连本该美好的外在都已经破败不堪。

    这时候你就会觉得非常难受，并且不再去看这本小说。

    又好在，你没有必要为这样一本书写什么读后感之类的东西。

    所以，完全没有必要多留一分钟。

    不过，既然各位读者都看到了这里，我想你们也应该能继续再看下去。

    表面自信，实则很方.jpg

    当然，不会写大纲其实不是什么很糟糕的事情。

    就像我说的一样，猴子胡乱敲打字机写不出旷世巨著，可我们却能写出“意识流”的好小说。

    不以时间轴为重点，而是感觉为主。

    毕竟，意识流小说注重的是描绘人物意识流动的状态。

    我们都知道，个体的经验意识是一个统一的整体，但是意识的内容是不断变化的，从来不会静止不动。

    换言之，意识是一种不受客观现实制约的纯主观的东西。

    如此一来，直接叙述意识流动的过程，以此来结构篇章和塑造人物形象。

    我们在其中可以打破时空界限，进行立体交叉式的描写。

    这样的小说，显然具有较大的浓缩性和凝聚力。

    当然，在目前，作为主体的意识流小说已经消失。

    但是，对其有一些了解还是好的。

    比如，其特点是打破传统小说中，基本上按故事情节发生的先后次序，或是按情节之间的逻辑联系，而形成的单一的、直线发展的结构。

    故事的叙述呢，不再是按时间顺序依次直线前进，而是随着人的意识活动。

    换句话说的话，就是通过自由联想来组织故事。

    故事的安排和情节的衔接，自然是不受时间、空间或逻辑、因果关系的制约。

    在这一点上，通常表现为时间、空间的跳跃、多变，前后两个场景之间缺乏时间、地点方面的紧密的逻辑联系。

    尤其是时间上，常常是过去、现在、将来交叉或重叠。

    这种小说常常是以一件当时正在进行的事件为中心，通过触发物的引发、人的意识活动不断地向四面八方发射又收回，经过不断循环往复，形成一种枝蔓式的立体结构。

    当然，如果收不回来的话，其实也无所