官伎 第25节 (第4/4页)

难堪也容易的很！

    女乐最要脸面，红妃看起来又是个性烈的...真的让她难堪了，说不得会出什么事。

    “你只管演奏，本官何至于这点儿气度也无！”其实这个时候赵循也是被红妃噎住了。他说完这话就自觉不对，若是红妃表演出来的水平和杜若兰差不多，他恐怕也不能判红妃输了...因为有红妃的话在前，别人心里只当他是在和一个小小女弟子怄气。

    除非红妃的水平着实差了太多。

    但他觉得那不太可能...虽然他有说女乐们名不副实，但女乐确实是接受了专业训练的。说名不副实有可能，可要说一点儿东西没有，那却是他都不信的。

    红妃到了这个时候，才抱着琴坐到庭中，对这会儿心里更加不满的赵循点了点头——她知道他不高兴，但那又怎样？她就是要他不高兴才那样说的。先撩者贱，他先不尊重她，让她不高兴的。

    他现在知道她被冒犯的心情了。

    红妃坐下之后定了定神，沉下心来，之前种种情绪被她排除在外。红妃对于演奏，没有舞蹈那样‘虔诚’，但她始终是一个将表演看的非常重要的人...特别是在如今这种境况中，‘表演’本身已经是她最后能抓住的东西了。

    当‘表演’开始，在红妃这里，别的什么都不再重要，也不能占据她一丝一毫的注意。

    手抬起，二胡乐音从弦上流泻而出，依旧是红妃最常用作练习曲的《孤星独吟》。

    当第一缕乐音以一种影绰而又笃定的方式出现，重新端起酒杯的赵循忽然捏紧手指间的酒器，就仿佛他的心一样，在那一刻也被攥紧了...这一刻他的感受是很难言的。

    只能说，来自后世的乐音对这个时代的人有降维打击的作用（当然，前提是不过分‘前卫’，超出当世之人的理解范畴）。后世的音乐比当世音乐更着重于情、更着重于发现自我，打一个不算恰当的比方，此时听到《孤星独吟》的人，很像二十世纪第一批听到猫王唱摇滚的人。

    以前从来没有人发现，原来歌还能这样唱，感情还能这样抒发。

    这是不熟悉的领域没错，但在这个领域之中，所有人感受到了什么！而感受到的东西，是原来通过别的音乐不能感受的，这才是最重要的。

    生活在二十一世纪的红妃同样也无法真正意义上理解老一辈歌星，诸如邓丽君的影响力。她知道邓丽君很伟大，唱的歌曲很动听。但除此之外，她所知道的更像是网页上的介绍，知道是一回事，真正明白又是另一回事。

    她所生活的时代离上一个时代究竟太远了，她想要听音乐，无论什么类型都可以动一动手指通过手机上的音乐app听到。而除了音乐之外，各种各样的娱乐也是丰富多彩，任君挑选——这样的她，确实很难理解，当时国民沉寂已久的心突然听到那春风拂柳一样的新音乐时，所获得的感动与震撼。

    现在由红妃演奏的《孤星独吟》就有着一样的作用，当音乐奏响，在第一时间就紧紧抓住了每一个人的心...是‘心’，而不是‘耳朵’。

    音乐里面的情绪太过饱满，太过极致，是悲凉，是洒脱，是寂寞，是高处不胜寒，是江湖子弟江湖老...这样的极致饱满在此时甚至有些骇人了，这就像是将人放在一个氧气浓度过高的环境中，会出现‘醉氧’的情况。

    桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯！二胡弦上音乐进入高.潮，乐声一重一重推起，让人有一种喘不过气来的感受——是身处其间，一不小心就忘了呼吸。

    每一弦乐音就是一声叩问，也是一位历经风风雨雨的高绝之人回望过去的目光。

    天下风云出我辈，一入江湖岁月催...红妃在音乐高.潮之后，弓子越来越快，直到最后曲子收尾，戛然而止。

    李尚书夹菜的筷子维持着平举的姿势，有些古怪，而赵循端着酒杯的手还停在半空，一曲乐音毕，酒也没喝到肚子里，这都有些可笑了。但是在红妃的演奏之后，没有人察觉到，因为所有人都是差不多的情况。

    赵循的酒杯不知道什么时候放下了，以袖拭脸，一片湿意...他这才知道自己在听曲时竟然感动到流泪。

    这太夸张了！

    当想到方才听到的乐音，他忽然又觉得一切理所当然。这一刻音乐已经停止了，但他的脑海里依旧回荡着曲子，这个时候他才明白古人所说‘余音绕梁’是什么意思，不是音乐的余音真能不绝如缕，而是音乐会在人的脑子里徘徊不去。