官伎 第22节 (第1/4页)

    对比起师小怜见过的‘高贵人物’，‘于二哥’确实算不得什么，但他在场面上混，人不知见过多少！就是东京城中备受追捧的女乐，也不知多少来他这莲花棚表演过。时间长了，这双眼睛也就练出来了。

    他方才这句奉承话，人家听不出来是真心实意，还是随口一说，毕竟面对女乐的时候他惯常说好话——但他自己知道，他是真心的。

    之所以有这个话，不是因为他隐隐约约听人说过红妃，说她是这批女弟子中的才艺第一。也不是因为初见红妃，为这个小女孩的容貌倾倒...美人确实是美人，但如今年纪还小，且不到盛放的时候呢！

    更多是因为一种气度，一种难言的贵人气度。

    女乐们身为贱流，自身气度却往往不同于寻常！别说是低微之色了，事实上将她们与一般的贵女放在一起，她们在气场上也是不输的！

    这是因为女乐在还是学童的时候就受到了针对性培养，她们生活在锦绣堆中，吃的是美味佳肴，穿的是绫罗绸缎，用的是奇巧精美之物，学的是琴棋书画、歌舞伎艺！身边也不乏娘姨、阉奴趋奉。所谓居移气、养移体，在这样的环境中久了，她们自然就有了高贵气度。

    她们面对各色权贵时都能面不改色、进退自如，一部分是因为有刻意训练如何同贵人打交道，另一部分就是因为从小打下了底子。让她们虽为贱流，却不因为贱流身份就在贵人面前格外卑微瑟缩，反而有隐隐平等的意思。

    只不过，这样的‘底气’与‘平等’终究是镜花水月。

    真的假不了，假的真不了...就像一个家庭中收养的孩子，他知道自己被收养的事实，那么无论周围的人怎么对他，他又是一个多么通达的人，都免不了多思——只有极少数人能在这种情况下一点儿也不在意自己被收养的事实，与养父母像亲生父母一样相处。

    而且就算有的人做到了至少表面上的不在意，内心深处也会种下一枚种子。未来有什么事发生，放在普通子女中不会有什么，放在这样的收养子女中，就很容易产生种种影响。

    很多事是很不简单的，就算孩子当自己是亲生的，那养父母呢？养父母以外的人的眼光呢？

    而对于接受培养的女乐，保持这份坦然自若的平等，同时又知道自己和‘贵人’并不平等，这本来也是‘本分’。毕竟培养她们的官伎馆也知道，她们终究是侍奉人的解语花，真要是过于放肆了，失了分寸，最后无法善了的也只会是她们自己和官伎馆。

    但眼前这个年轻的女弟子不是那样，她的眼睛没有女弟子惯有的傲气，但也没有卑微内敛之色，只是平静，平静的像海水。

    她站在那里就让于二哥想起自己曾经见过的一些贵人，或不动如山，或无量如海。

    种种思绪在脑海里一闪而过，于二哥倒也没有过多纠结于此，而是很快将师小怜和红妃姐妹迎进了莲花棚——莲花棚此时还是表演的时候，这算是一个‘拼盘’演出，师小怜是要来演‘大轴’的！红妃则替她压轴。

    此时舞台上也有一个艺人在表演，表演的节目是‘说话四家’中的演史。

    莲花棚是东京城中数得着的大棚，能装下数千人呢！这已经不比现代一些中小型体育馆小了。这样的大棚若是来的人多，不说坐满了，就是有七八成的上座率，那也是顶顶赚钱的！但问题是，以此时的人流量想要坐满这样大的场子，可不是容易的事！

    所以，这样的大棚往往意味着节目精彩！因为只有这样才会有源源不断的观众过来看表演，然后支撑这样的大棚经营。

    莲花棚就是典型，平常请的都是知名艺人，每次开棚还都有噱头！客似云来，可不是开玩笑的。

    红妃仔细看了看棚中的帐额，知道今次的噱头是‘美女’。

    不只是有师小怜这个女乐，应该说这一棚所有的节目都由女艺人表演——这在此时可不容易！当下男女比例悬殊，女子本来就少，能出场表演的就更少了！然而观众又偏爱女艺人（毕竟观众大多是男子），这就导致了市面上女艺人奇缺。

    所以，但凡出现一个女艺人，只要年轻一些、面貌在标准以上，稍微有点儿才艺，在瓦子这种地方都好混的很。

    女乐们偶尔会到比较出名的勾栏表演（譬如说莲花棚这样的），然而这不是为了赚钱，在这种地方表演虽然也有出场费和赏钱可拿，却远远比不上女乐真正挣钱的路子。她们在这种地方表演是为了展示自己，吸引潜在顾客，同时也是为了扬名！

    女乐向来是名气越大，身价就越高的。而增加名气，要么就多到大场子里表演，要么就交好一些文人墨客，又或者兼而有之。

    而女乐之外，才艺也很厉害的雅妓也是一样情况，她们也不缺赚钱的路子，来这种地方是为了扬名。

    但也有一些女艺人，她们连雅妓也算不上，来到勾栏表演倒真是图出场费和赏钱——这些女艺人分两种，一种是才艺好，但长相平平的，另一种则是长相不错，才艺却是粗疏的（若是两者都