第20节 (第1/3页)

    蜜娘看着阿兄拿着那奇怪的东西就在纸上涂涂画画，只认得那花苞头是她的，“这个珠花是蜜蜜的！”

    沈兴淮一边观察她一边画，用那简单的线条勾勒人物的五官轮廓与形态，他手有些生疏，手艺虽还在，但下笔时需思考一会儿，这会儿子并没有橡皮，画错了也只能补救。

    蜜娘见她阿兄不理她便又自个儿顽去了。

    待过一会儿再来瞧瞧，沈兴淮已经把那脸部画好了，蜜娘惊讶地叫道：“这是蜜蜜！”

    沈兴淮笑着竖起纸张：“是，这是蜜蜜。”

    蜜娘有拿过自己的小铜镜，反复看镜子又看那画，“阿哥好厉害，和蜜蜜好像。”

    且就赖在那边看沈兴淮画，沈兴淮开始画身子，蜜娘眼睛一眨不眨地盯着他看，那笔就好似马良的神笔，简单几下就勾勒了一个形状，撑着那小脸蛋坐在沈兴淮前面。

    江氏做了些点心，走进来，见两个孩子安安静静的面对面，也不知在做什么。“蜜蜜，淮哥，啊饿？来切点东西（吃点东西）。”

    蜜娘抬起头，高兴地从椅子上跳下来，跑到江氏身旁，拿了块糕点，复又指着沈兴淮道：“姆妈，阿哥在画蜜蜜，可像了。”

    江氏抬手给她擦擦脸上的脏东西，“淮哥在画画？”

    沈兴淮：“嗯，快画完了。”

    江氏走至他身旁，将盘子放到一边，观看他画画，那纸上跃然便是蜜娘坐在那边玩她的宝箱的场景，那眉眼当真是像了十成，这画法却同常人不同，画画的东西也是没见过的，不过画出来却比那些个画师画得都要好。

    沈兴淮快速涂完最后几笔，放下炭笔，颇有成就感地竖起画纸，“好了！”

    江氏按着他的肩膀，问道：“淮哥，这是什么画法？怎得都没见过？那又是什么笔？”

    “这个画法……嗯，我也说不清楚，似是那西方的画法，注重形态和写实。我听得书中介绍，偶尔闲来无事练上练笔琢磨了几下。这笔是炭笔。”沈兴淮借废纸同他姆妈解释了一下素描的简单原理，西方画讲究写实，主要是建立了三维立体空间，注重光与影的效果。

    素描并不难，主要抓住一些特性，简单几笔便可勾勒一个形象。

    江氏听得迷迷糊糊，她的思想中画就应该是中国式那种写意画，传统观念根深蒂固，只觉那素描画的很像，其余的无多大感触，即使沈兴淮说再多她也是无法理解的。

    蜜娘瞧着那画像非常高兴，嘀咕着：“这是蜜蜜……”

    江氏也是喜欢的不行，直接同沈兴淮说让他多画几张，还直接分配了起来：“给你阿嗲好婆那儿送一张去，我和你阿耶屋里放一张……”

    “蜜蜜也要！这是蜜蜜的！”蜜娘抱着那副自画像不放。

    “好好好，这是蜜蜜的。”

    沈兴淮：……那我还能说什么？

    范先生和沈三见后，也来围观他画画，便觉新鲜，起初都以为他创作了一个画派，在沈兴淮的解释之下方明白原理，这见识广博的果真就是不一样，范先生很快就弄懂了素描的原理，却依旧说道：“这番画虽写实，可用作画人物，然，不写意。”

    沈兴淮不置可否，这个时代的文人墨客追求写意，是觉人之所想皆融于画中，太过写实便影响写意，中国书画就是这般发展的，固定思维也是这般理解的，他也无可争辩。

    但蜜娘还小，她的许多思想思维都还未形成，沈兴淮不仅仅想给她找个乐趣，亦是想开拓她的立体思维。古代女子皆拘束在家中，太过局限，且有那等怀春伤秋之人。沈兴淮不希望她做那等女子，只希望这一生内心不受世俗约束。亦如那句话知世故而不世故方是最大的天真。

    蜜娘也颇有兴趣，拿着沈兴淮写废了的纸在背后画着玩，如今也只能从最简单的教起，这般大的孩子能画出个差不多的样子已是极好。沈兴淮也不阻拦她乱涂乱画，孩子的思维总是很抽象，大人眼中四不像的东西都能让她说成某种东西，这样的天马行空也就是这几年才会有。

    倒是江氏还心疼纸，怕她浪费，不让沈兴淮给她画纸，只给她那些个废纸，让她在背面玩弄，那纸都是写字的宣纸，太薄，一用力就破掉了，好在小孩子也就乱涂乱画，不多讲究。

    江氏说要给沈老头沈老太送一副过去，两老最为疼爱他，且不管他画的好不好，也定会高兴得不行。

    沈兴淮想着画一幅全家福给他们，年纪越大老人便越喜欢儿孙和睦，一共十五个人物，工程量太大，沈兴淮暂时也并不急着给，待今年过年时再送。先给江氏沈三屋里那一副画上。

    沈兴淮还记得江老夫人的仪容，他非真的孩子，记忆力也不差，那位到死都优雅的老夫人在他幼时留下了不可磨灭的记忆，死后亦是为他找了为名师。他首先将老夫人画在最前面坐着，老夫人的右手边应是江老秀才，而他没见过他外公，便是空着，下边再是范先生。

    沈三同江氏一左一右站在老夫人身后，沈三抱着蜜娘，他，自然是站着的……

    这幅画画了一周左右，待交至江氏手中，江氏细细看着那画中的江老夫人，