第116章 (第2/2页)

这种协调感，我做不到。”高凡指着那本《瘦金体千字文》。

    “哈哈~”冯元笑了，因为他觉得这比喻很绝妙，眼前这青年人，对书法，不，或者该说是对书画艺术的敏感度惊人啊。

    “我来教你怎么把这篇《草书千字文》写好，瘦金体先放一边，即便对你来说，也太早了，其实草书也早，不过既然你只有十天时间，我们来看看你能做到哪一点，想临《草书千字文》，你记住三句话‘意振气跃、跳动不息、毫无倦笔’……”

    ……

    接下来，高凡临《草书千字文》花了三天时间。

    第六天，高凡开始在冯元的肯定下，接受工笔训练。

    工笔画与写意画，是国画两大流派。

    工笔求形似，工整者多，浙派的开山祖师该算是戴进，一个明朝的全能大画家，山水、人物、虫鸟，各科都精，其画作恢弘大气，后新浙派慕古而不泥古，又融入现代主义画法，其画法先行定位，勾勒轮廓，分别填色，粉黛互用，青绿朱砂等重色，须敷至五六层……

    到这就能看出，与油画技巧在某种程度上相互重叠了。

    怪不得吕国楹要高凡来学冯元。

    剩下四天里，冯元让高凡开始画工笔，仍然是临摹。

    但临摹的是仇英《临宋人画》中的一篇。

    仇英也是明代人，有趣的是，仇英的初始职业是个漆匠，后来博取众长，成了另一位全能大画家，山水、花卉、界画、人物、仕女无所不能，既工设色，又善水墨、白描。

    而冯元要高凡临摹的《临宋人画》中的一篇，听名字就知道，是仇英临摹宋代画卷。

    仇英的临摹可称一绝。

    他还临过宋朝张择端的《清明上河图》，再把其中城池车马、行人衣着全部替换成清朝风格，看起来毫不违和，可见其已经不限于‘仿古’，而是仿出了自我风格。

    ……

    “你既然不会在国画上有所成就，只想旁触类通的话，画就多学学仇英，字上面，你和徽宗有缘，但瘦金体暂时别碰，多临临《草书千字文》就行了。”

    到了第十天，告别的时候。

    冯元向高凡叮嘱。

    “谢谢冯先生！”

    高凡真心诚意的道谢。

    冯元不让别人称呼他的为‘老师’，只称‘先生’。

    这个复古的称呼，可看得出冯元为师育人的目标。

    从孩童到青年，但凡是有志于求学的画者，都可以在冯元这里接受指点。

    没有学费，不求谢礼。

    只需要你有天赋，愿意在艺术一道发光发热。

    “把那两盒茶叶拎回去。”冯元又说。